即使是最好的家庭視頻系統，也不太可能讓Leigh Whannell令人沮喪的黑暗“ Wolf Man”任何好處。

觀看“荷蘭”的不適感不知道是否是意圖的，或者您正在尋找不存在的東西。

麗貝卡·弗雷克納爾（Rebecca Frecknall）的製作“一輛名為慾望的有軌電車”幾乎總是感覺好像在錯誤的事情上努力工作。

“恐懼的工資，” Henri-Georges Clouzot從1952年起殘酷緊張的驚悚片，在Criterion發行時看起來比以往任何時候都更好。

“作品”似乎對我們與名人的關係塑造我們與世界，他人或我們自己的互動的方式似乎不感興趣。

克里斯托弗·蘭登（Christopher Landon）的“跌落”是一種緊張的娛樂優先經驗，並沒有削弱情感投資和回報。

加拿大導演菲利普·萊薩奇（Philippe Lesage）討論了不僅僅是他的電影中的青年所面臨的鬥爭。

“一部未完成的電影”並不採用風格化的小說作為現實生活的渠道，因為Lou為此而死。

亞歷克斯·沙夫曼（Alex Scharfman）的“獨角獸之死”提出了“遊戲規則”的規則，並與斯皮爾伯格（Spielberg）生物的特徵交叉。

“年輕的心”強調了一個安全和有序的社會的幻想與渴望造成的混亂之間的異步。